玻璃是通明的，用于在玻璃外表噴涂的玻璃涂料也是通明的，唯有白色破例，由于白色有很強的遮蓋力。我們曉得，在通常的繪畫(huà)中白色的運用可調配出許多的間色及復色作用，用白色來(lái)下降原色及間色的彩度，用白色體現物像的高光，而在噴繪玻璃藝木中若是白色運用不恰當，通明色就變成了不通明或半通明色，畫(huà)面就會(huì )板滯、缺少精力。
通常來(lái)講，在噴繪前總是要把玻璃打咸毛玻璃，毛玻璃在光線(xiàn)漫射下就挨近白色，因此在。責繪玻璃時(shí)，圖畫(huà)中的白色是“留”出來(lái)的?即不噴任何色彩，靠顏科的過(guò)渡與比照天然顯露出白色。若是是掛仕墻上的玻璃壁回，當整個(gè)噴繪完成后，為了和諧凾面，添加畫(huà)面的艷麗度，也使玻璃畫(huà)不板或墻面，可全體噴上一層薄薄的背色半通明色涂料即可�？墒遣唤ㄗh亂用白色，用多了會(huì )喪失掉玻璃的通透性。
一般的繪畫(huà)都是在繪畫(huà)的一面觀(guān)看的，也即是正面物像，原稿是什么樣的就怎樣制作即可，而在通明玻璃上正巧相反，依據大家的視覺(jué)習氣和噴繪玻璃所運用的環(huán)境有必要是反繪正看。當要把圖稿轉印到玻璃外表時(shí)，有必要是鏡像轉印，即反著(zhù)印、反著(zhù)畫(huà)。正本正看的文字成了反文字，人的臉部正本朝左，復制稿時(shí)有必要向右，這樣，噴繪的玻璃藝術(shù)在反而觀(guān)看時(shí)才是一個(gè)正物像，才契合大家的審美習氣。但如果是正面浮雕、正面，責繪的破例。