新華網(wǎng)上海頻道１２月１７日消息：一旦投身玻璃藝術(shù)創(chuàng )作，就像進(jìn)入了一場(chǎng)沒(méi)有終結的競賽。這個(gè)曾從事電影導演、演員、廣告創(chuàng )意的玻璃藝術(shù)設計師，多元的創(chuàng )作經(jīng)歷讓王俠軍勇于向不同領(lǐng)域挑戰，也在他的作品中融入他豐富的經(jīng)驗。他從意大利的吹制玻璃、美國的復合媒材玻璃中汲取養分，創(chuàng )作了脫蠟鑄造的良好美學(xué)。
   

    1987年，一只來(lái)自法國的印度神牛水晶鎮紙，引發(fā)了王俠軍赴美國底特律的念頭，成為中國赴美學(xué)習玻璃藝術(shù)的靠前人。
   

　　1988年，王俠軍帶回“玻璃工作室運動(dòng)”的觀(guān)念和技術(shù)，在中國成立靠前個(gè)玻璃工作室，并以深厚的中華文化底蘊、民族情感，結合現代美學(xué)，開(kāi)創(chuàng )了東方現代玻璃藝術(shù)新境界。
   

　　22日起，他將在上海多倫路現代美術(shù)館舉辦“風(fēng)光·琉園王俠軍現代玻璃藝術(shù)展”。千變萬(wàn)化、晶瑩剔透的玻璃作品，蘊含著(zhù)文化的自信、民族的創(chuàng )意。
   

　　中國玻璃脫胎換骨的精彩亮相
   

　　王俠軍對中國傳統工藝精力的堅持，在作品中表露無(wú)遺：每一件好作品一絲不築地完成所有的細節，絲毫不馬虎。而這冗長(cháng)細瑣的工序，也為王俠軍引發(fā)了永不歇止向玻璃材質(zhì)較限挑戰的需求。在做《千禧龍》時(shí)，據說(shuō)為了創(chuàng )意和美感的完整性，無(wú)視注漿口過(guò)小，嘗盡了失敗，曾經(jīng)有300件《千禧龍》投入爐中燒毀，耗時(shí)9個(gè)月才完成這件以中點(diǎn)鏤空為球形設計的作品；不久，《風(fēng)光》系列再次挑戰玻璃造型這無(wú)邊無(wú)際的轉折與鏤空，其鑄造難度更不待言：每件重達100多公斤的玻璃作品，從較初的30余件草圖到燒鑄出爐的10余件，每一件都歷經(jīng)刻骨銘心的挫敗與驚心動(dòng)魄的挑戰。他的作品充滿(mǎn)細膩婉約的美感細節，也表達了文化古國的歷史厚重感，讓中國玻璃有了脫胎換骨的精彩亮相。
   

　　1993年，北京故宮博物院初次舉辦近代水晶藝術(shù)展，展出王俠軍的40多件作品，其中5件被較久收藏。這次在多倫路現代美術(shù)館將展出王俠軍歷年來(lái)經(jīng)典作品《器魄》、《佛像》、《喜躍》等系列，風(fēng)格題材各有巧妙，流暢簡(jiǎn)潔的線(xiàn)條布局、繁復華麗的紋飾，充分展現了玻璃細膩的肌理和豐富的光影層次。
   

　　打造玻璃文化的自信與光彩
   

　　對中國玻璃工藝的熱愛(ài)，促使王俠軍致力于玻璃藝術(shù)的教育傳承，培育許多的玻璃工作者；他期待中國現代玻璃藝術(shù)，也能發(fā)展成像捷克的小鎮一樣，每個(gè)人都在做玻璃，玻璃學(xué)校、玻璃工廠(chǎng)、玻璃商店、玻璃博物館、玻璃建筑遍布全鎮，讓玻璃從藝術(shù)品、文化產(chǎn)業(yè)直到照亮生活的每個(gè)角落。
   

　　1999年，王俠軍創(chuàng )設“琉園水晶博物館”，連年舉辦“全部玻璃藝術(shù)探險營(yíng)”，屢邀世界各國玻璃藝術(shù)家來(lái)教學(xué)示范，讓大家一起體驗玻璃多彩多姿的創(chuàng )作魅力，提升玻璃創(chuàng )作的水準。如今，他的“琉園水晶博物館”，已吸引來(lái)自新加坡、美國、加拿大、澳洲及國內的青年學(xué)子投入創(chuàng )作。目前，國內已有多所大專(zhuān)美院，因為王俠軍所帶領(lǐng)的風(fēng)潮，紛紛設立玻璃藝術(shù)學(xué)系，精致、創(chuàng )意、現代的中國玻璃文化儼然形成。