【中玻網(wǎng)】窗戶(hù)是法國哥特式教堂中較吸引人的地方之一。陽(yáng)光照耀下，由彩色玻璃組成的花窗散發(fā)出五彩光芒，教堂之內更顯神秘、空靈。古時(shí)，玻璃花窗的圖案多以宗教故事為題材，常見(jiàn)于教堂裝飾，19世紀后，玻璃花窗逐漸走入世俗生活，進(jìn)入大型公共場(chǎng)所和家庭裝飾之中。

　　
　　女工匠奧德萊正在修正一件19世紀玻璃花窗(李志偉攝)

    為了一睹玻璃花窗的制作過(guò)程，記者日前專(zhuān)門(mén)來(lái)到巴黎塞納河左岸的一家作坊探訪(fǎng)。只見(jiàn)普通的操作臺四周，掛著(zhù)許多玻璃畫(huà)板。畫(huà)板上圖案各色各樣，或是海天一色之中漁船歸航，或是草木蔥郁的田園風(fēng)光，也有抽象派的人物畫(huà)，大都色彩艷麗，線(xiàn)條粗獷。工藝師安德里略介紹說(shuō)，圖案都是由不同顏色、形狀各異的彩色玻璃拼接而成，就像填色畫(huà)一樣簡(jiǎn)單質(zhì)樸，且因對比鮮明具有強烈的藝術(shù)表現力。
　　
　　安德里略指著(zhù)操作臺上一塊玻璃畫(huà)板說(shuō)：“這就是它的本來(lái)面目。”記者湊近一看，只見(jiàn)不同顏色的玻璃之間都由黑色的粗線(xiàn)條連接起來(lái)。原來(lái)，這些線(xiàn)條是箍在玻璃四周的鉛條，鉛條兩側有凹槽，可以咬住玻璃，將鉛條連接處焊接起來(lái)，就構成了整個(gè)畫(huà)面的框架。女工匠奧德萊正在往鉛條和玻璃縫隙處抹膩子，并用手反復壓實(shí)，使畫(huà)板結構更為穩固。
　　
　　奧德萊說(shuō)，制作一件的彩色玻璃畫(huà)板需要兩到三周時(shí)間，流程漫長(cháng)復雜，抹膩子是較后一道工序。單獨完成一件作品，既需要藝術(shù)創(chuàng )造力，又需要扎實(shí)的工藝基礎。首先要確定畫(huà)面設計，這是作品的靈魂所在。然后便是用高超熟練的工藝將設計無(wú)缺體現出來(lái)。奧德萊演示了大體流程：先做出1∶10的設計圖，找到所需顏色、材質(zhì)的玻璃；再制作與成品同樣大小的樣板，按設計尺寸剪切成塊，比照每塊樣板大小切割玻璃；剪裁成型的玻璃部件排序編號，按順序用鉛條相互銜接固定起來(lái)；在鉛條連接處焊接、抹膩子，這樣一件彩色鑲嵌玻璃作品就完成了。
　　
　　安德里略介紹說(shuō)，彩色玻璃制品與其他工藝非常大的不同在于，透光要求高，這樣光線(xiàn)通過(guò)彩色玻璃后才能呈現無(wú)缺的畫(huà)面與效果。此外，還要保證玻璃長(cháng)期不褪色，因此對材質(zhì)要求十分苛刻。同時(shí)，整個(gè)過(guò)程中需要對成百上千塊玻璃部件進(jìn)行編號，在按照樣板裁切玻璃時(shí)也不能有半點(diǎn)出入。這些都要求工匠有足夠的細心、耐心和高超的技藝。
　　
　　身為國家工藝師的安德里略，從事彩色玻璃制作已經(jīng)有40多年了。他認為，彩色玻璃將藝術(shù)性與功能性相結合，這點(diǎn)在玻璃花窗和燈具上得到充分體現。目前，世界上60%的玻璃花窗遺產(chǎn)集中在法國。法國文化部自1972年起便成立專(zhuān)門(mén)工作組，對國內的玻璃花窗遺產(chǎn)進(jìn)行登記和研究。法國還成立了玻璃工藝師協(xié)會(huì )、彩色玻璃業(yè)者工會(huì )等行業(yè)籌備，并開(kāi)設專(zhuān)門(mén)的學(xué)校，吸引愛(ài)好者學(xué)習和傳承這種工藝。