中國玻璃藝術(shù)仍在主流藝術(shù)邊緣
　　
　　如何把中國的傳統元素融入現代玻璃藝術(shù)中？薛呂認為，傳統元素可以作為當代玻璃藝術(shù)創(chuàng )作的靈感，但不可以成為形式。每個(gè)人對于中國傳統文化的闡釋和理解不同，玻璃藝術(shù)實(shí)踐者區別于其他實(shí)踐者的關(guān)鍵在于使用的是玻璃材料。因此挖掘玻璃材料特質(zhì)或工藝技術(shù)中與傳統文化的內在聯(lián)系會(huì )幫助實(shí)踐者們建立文化身份特征。王建中也表示，中國的現代玻璃應該是什么樣的？這是要靠很多人通過(guò)多年努力去創(chuàng )造一種藝術(shù)的形式或藝術(shù)的符號，這種形式或符號應帶有很明顯的中華文化的痕跡，但不是做作的、不是強加的，而是一種農業(yè)生產(chǎn)體系的生長(cháng)出來(lái)的文化意味和精力。
　　
　　雖然，不少當代藝術(shù)家會(huì )運用玻璃材料進(jìn)行創(chuàng )作，但在全世界范圍內，玻璃藝術(shù)仍然處于主流藝術(shù)的邊緣。有著(zhù)大眾的知名度，卻只有小眾的欣賞者。
　　
　　“為了讓玻璃藝術(shù)進(jìn)入中國主流藝術(shù)平臺，這幾年我們一直致力于促成中國美協(xié)下的玻璃藝術(shù)專(zhuān)委會(huì )的成立，雖然遇到一些客觀(guān)困難，但還是希望能快速推進(jìn)�！贝送�，王建中建議，藝術(shù)理論界、批評界應該有更多人關(guān)注這個(gè)藝術(shù)形式，“我們也應該多寫(xiě)文章、多辦展，讓更多人認識玻璃藝術(shù)，引導觀(guān)眾去欣賞、學(xué)習，培育更多的愛(ài)好者和收藏者。美國對現代藝術(shù)的推廣下了很大功夫，他們玻璃藝術(shù)市場(chǎng)的建立也花了十幾年時(shí)間�？上驳氖�，現在不少院校培養的年輕人才去國外學(xué)習，回國后成立工作室繼續教授學(xué)生，藝術(shù)實(shí)踐的條件也不斷成熟，如果再加上專(zhuān)委會(huì )和學(xué)會(huì )等機構的支持和推動(dòng)，中國的玻璃藝術(shù)發(fā)展得會(huì )更快�！�
　　
　　上海玻璃博物館是國內做得比較有經(jīng)驗的玻璃博物館，其建設和運作的模式都是以美國Corning玻璃博物館為參照。建館4年多，僅2015年大約就有13萬(wàn)觀(guān)眾前往參觀(guān)。據上海玻璃博物館館長(cháng)張琳介紹，博物館的展陳分四個(gè)主題：一是中國古玻璃展，二是關(guān)注玻璃設計的“keepitglassy”全部創(chuàng )意玻璃設計展，三是支持學(xué)院派玻璃藝術(shù)的展覽，四是國內外有名藝術(shù)家的個(gè)展。館藏主要以當代藝術(shù)和設計品居多。在公共教育活動(dòng)方面，除了針對成年人的與展覽相關(guān)的講座、互動(dòng)工作坊，還為兒童專(zhuān)門(mén)設立了“兒童玻璃博物館”，讓孩子在寓教于樂(lè )的氛圍中學(xué)習玻璃的相關(guān)知識。
　　
　　張琳表示，在與國外玻璃博物館交流過(guò)程中感到很多經(jīng)驗值得借鑒學(xué)習，比如美國Tacoma國家玻璃博物館在社區的博物館身份和社會(huì )責任方面做得非常好，Corning玻璃博物館不論在學(xué)術(shù)研究和藝術(shù)收藏方面都非常先進(jìn)，不但有各個(gè)歷史時(shí)期的玻璃收藏，和現代玻璃藝術(shù)收藏，還有玻璃圖書(shū)館，是真實(shí)意義上的玻璃圖書(shū)館、影像館、展覽館�！　�