【中玻網(wǎng)】考古資料表明，中國古代的玻璃制造工藝始于西周時(shí)期，歷經(jīng)綿延不絕的兩千余年，至清代發(fā)展到頂峰，成為古代玻璃史上的鼎盛時(shí)期。故宮博物院藏古代玻璃器4000余件。從藏品的時(shí)代上看，戰國到明清幾乎不間斷。其中絕大部分藏品為傳世品，尤以清代玻璃制品所占比例非常大，約占整個(gè)藏品的90℅。
　　
　　清代玻璃器又分宮廷制造與民間制造兩大系列，宮廷玻璃器占其中的3/4。宮廷玻璃代表了清代玻璃制作的工藝水平，是造辦處玻璃廠(chǎng)按照皇帝的諭旨為高等制作的各種玻璃器皿。有清一代從康熙皇帝玄燁到末代皇帝溥儀，內務(wù)府官辦作坊——造辦處玻璃廠(chǎng)從未停止過(guò)玻璃的制造與生產(chǎn)。
　　
　　玻璃廠(chǎng)建立后，清代的玻璃制作在皇帝和造辦處管理大臣的統一指揮下走上了穩步發(fā)展的軌道。據不完全統計，康熙朝已有單色玻璃、畫(huà)琺瑯玻璃、套玻璃、刻花玻璃和灑金玻璃等品種，雍正朝在此基礎上又增加了描金玻璃。
　　
　　世界玻璃工藝發(fā)展史
　　
　　1、單色玻璃是指用單一顏色玻璃吹制的玻璃器皿�？滴醭膯紊Ａ菍η逡郧安Ａе谱鞴に嚨睦^承與發(fā)展。這時(shí)期的傳世品，過(guò)去僅知北京故宮博物院珍藏一件透明玻璃水丞。雍正朝制作數量較多、器型較豐富的品種是單色玻璃，為當時(shí)的主流產(chǎn)品。單色玻璃有“涅玻璃”與“亮玻璃”之分，“涅玻璃”是指不透明玻璃，“亮玻璃”是指透明玻璃。
　　
　　2、琺瑯是一種繪燒于金屬胎、瓷胎和玻璃胎上的釉料，康熙年間從歐洲傳入我國。玻璃胎畫(huà)琺瑯是清代首創(chuàng )的玻璃裝飾工藝，始于康熙朝，而康熙朝玻璃胎畫(huà)琺瑯的實(shí)物卻一直杳無(wú)蹤跡，無(wú)緣得見(jiàn)。
　　
　　3、康熙朝玻璃制作工藝的另一創(chuàng )新是套玻璃的燒制成功。所謂“套玻璃”是指由兩種以上顏色玻璃制成的器物。其制作方法有兩種，一是在玻璃胎上滿(mǎn)套與胎色不同的另一色玻璃，之后在外層玻璃上雕琢花紋；一是用經(jīng)加熱半熔的色料棒直接在胎上作花紋。套玻璃是玻璃成型工藝與雕刻工藝相結合的產(chǎn)物，是玻璃制作工藝史上的重要發(fā)明。這兩種方法制作出的器物均可見(jiàn)凸雕效果，既有玻璃的質(zhì)色美，又有紋飾凹凸的立體美。
　　
　　灑金玻璃是康熙朝創(chuàng )新的又一個(gè)玻璃品種。而在雍正的檔案中卻未見(jiàn)制作灑金玻璃的記載；但雍正朝檔案中記載了描金玻璃的制作，描金玻璃是在玻璃表面描繪金色花紋，其制作方法應源于漆器工藝中描金漆的做法。
　　
　　縱觀(guān)歷史，康熙朝是清代官造玻璃制作工藝的開(kāi)端和奠定基礎的時(shí)期，玻璃廠(chǎng)的建立是康熙皇帝玄燁繼承中國傳統玻璃制作工藝和吸收歐洲科學(xué)技術(shù)的產(chǎn)物，也是高等對玻璃制品重視與喜愛(ài)的結果。晶瑩璀璨的玻璃器成為清代藝術(shù)品中的新寵和皇帝重要的賞賜品。雍正朝玻璃顏色達30種之多，可謂五彩繽紛，斑斕絢麗，成為雍正朝玻璃制作工藝的閃光點(diǎn)。乾隆朝是有清一代玻璃制作工藝較為輝煌、一體發(fā)展的時(shí)期。嘉慶朝是玻璃制作工藝的轉折點(diǎn)，從此造辦處玻璃廠(chǎng)一蹶不振，工藝水平逐步下降。清代玻璃工藝制作與發(fā)展的歷史與清王朝的興盛衰亡息息相關(guān)，這正是官辦作坊不可抗拒的發(fā)展規律。
　　
　　玻璃伴隨人類(lèi)走過(guò)了多少年？
　　
　　公元前3500年前，由古埃及人首先發(fā)明了玻璃，他們用它來(lái)制作首飾，并揉捏成特別小的玻璃瓶。到了公元前1000年，古埃及人就掌握了玻璃吹制的工藝，能吹制出多種形狀的玻璃產(chǎn)品。
　　
　　為了紀念古埃及人的這一發(fā)明，現代許多水晶玻璃作品上都有埃及人的頭以及古羅馬人和埃及人作戰的圖案。
　　
　　古羅馬戰敗古埃及后，將古埃及戰俘放在威尼斯島上專(zhuān)做玻璃，由此玻璃制作技術(shù)傳到意大利，進(jìn)而產(chǎn)生了著(zhù)名的威尼斯玻璃的鼎盛時(shí)期。大約16世紀中葉，意大利的工匠們開(kāi)始挖掘和利用天然水晶，然而由于天然水晶硬度大、儲量少，很難將它制作成器皿。因此，到17世紀下半葉，意大利玻璃制造商通過(guò)在石英砂溶液中加入一定比例的鉛，由此發(fā)明了“人工水晶”又稱(chēng)為水晶玻璃。人工水晶不僅克服了天然水晶的上述不足，而且其透明度高、折光性能好、厚重、耐切割，便于精雕細刻，因此成為玻璃發(fā)展史上的重要里程碑。迎來(lái)了意大利玻璃的鼎盛時(shí)期。