文藝復興時(shí)期巨匠們的作品令人嘆為觀(guān)止，但人們對他們的繪畫(huà)技術(shù)卻知之甚少。這時(shí)期的油畫(huà)往往呈現出一種明亮而清澈的色調，人們也不清楚這種效果從何而來(lái)。根據《新科學(xué)家》雜志的報道，華盛頓國立美術(shù)館的化學(xué)家芭芭拉·貝瑞(BarbaraBerrie)已經(jīng)在不久之前揭開(kāi)了個(gè)中奧秘：畫(huà)家們在繪畫(huà)所用的顏料中加入了少量的玻璃細粉。

　　貝瑞對三幅文藝復興時(shí)期的意大利名畫(huà)進(jìn)行了分析，其一是洛倫佐·洛托(LorenzoLotto，約1480－1556)的《圣凱瑟琳》(StCatherine)，另兩幅是拉斐爾的《阿爾巴圣母》(TheAlbaMadon鄄na)和丁托列托(Tintoretto，1518－1594)的《加利利海邊的基督》(ChristattheSeaofGalilee)。在不傷及作品的前提下，貝瑞用電子掃描顯微鏡發(fā)射電子轟擊油畫(huà)表面，使顏料中的不同元素釋放出帶有各自特征頻率的X射線(xiàn)。貝瑞發(fā)現，三幅油畫(huà)中都含有硅、氧、鈉、鈣、鋁等元素，這表明顏料中有玻璃的成分。三位藝術(shù)家都使用了一種半透明的綠色顏料以及兩種不同類(lèi)型的顏色顏料，而這三種顏料中都有玻璃的存在。

　　貝瑞的發(fā)現增進(jìn)了人們對文藝復興大師們繪畫(huà)技術(shù)的認識，對藝術(shù)史家來(lái)說(shuō)具有重要的意義。此前人們已經(jīng)知道16世紀的意大利畫(huà)家會(huì )在兩種顏料中加入玻璃，一種叫做“鉛錫黃”(leadtinyellow)，另一種叫做“大青”(smaltblue)。而貝瑞的發(fā)現表明，文藝復興時(shí)期畫(huà)家對玻璃的使用遠比人們所想的更為廣泛。(江東)